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舒曼的鋼琴音樂(lè)特點(diǎn)_娛樂(lè)頻道
舒曼的鋼琴音樂(lè)特點(diǎn)
舒曼的標(biāo)題音樂(lè)通過(guò)形象而鮮活的提示性標(biāo)題讓聽(tīng)眾更能輕易理解樂(lè)曲。標(biāo)題富有詩(shī)意且?guī)в凶髡叩乃饺饲楦?。?biāo)題性既是一種進(jìn)步藝術(shù)的一般特征，也是浪漫主義音樂(lè)家現(xiàn)實(shí)主義傾向的表現(xiàn)。
他常常是先寫(xiě)音樂(lè)，后定標(biāo)題，而且標(biāo)題的類型也非常多樣。有的受文學(xué)作品的影響命名，如《蝴蝶》；有的為隱喻性的字謎，如《狂歡節(jié)》；還有的表明了作品體裁，如《交響練習(xí)曲》，而《童年情景》的標(biāo)題更具詩(shī)意和幻想氣質(zhì)，舒曼鋼琴價(jià)格，一個(gè)個(gè)標(biāo)題不僅生動(dòng)貼切，更具畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。孩提時(shí)聽(tīng)“奇異的故事”，玩“捉邊藏”、“竹馬游戲”，以及感到“*的幸福”和受到“驚嚇”進(jìn)的各樣心情，不僅描繪了純樸的兒童生活，也喚起了*對(duì)童年時(shí)代的回憶。
鋼琴?gòu)椬嘀凶匀恢亓康倪\(yùn)用
鋼琴?gòu)椬嘀凶匀恢亓康倪\(yùn)用關(guān)于自然重量的運(yùn)用的要求是整只手臂的放松自如，從肩部的舒展下垂，到整個(gè)手臂的協(xié)調(diào)下垂，通過(guò)放松靈活的手腕調(diào)節(jié)，然后由手指把手臂重量傳入鍵盤。（1）：認(rèn)識(shí)體會(huì)到手臂的自然重量以前傾上身的坐姿，舒曼鋼琴，把兩只手臂完全放松地垂下去。此時(shí)手臂好像是從肩部自然垂掛下來(lái)的物體。在空氣中隨意擺動(dòng)，晃動(dòng)，而血都涌向了手掌，通向了指尖。體會(huì)到手臂的自然重量后，我們就要把這個(gè)自然重量用到彈琴上去。接下來(lái)手指就要發(fā)揮它的功能和作用了。（2）：手指要承受并支撐整只手臂的重量手指的三個(gè)小關(guān)節(jié)微微凸起，舒曼鋼琴報(bào)價(jià)，尤其是處于手掌部位的指根關(guān)節(jié)（以下簡(jiǎn)稱掌關(guān)節(jié)）必須要作為一個(gè)力量的支持點(diǎn)。手臂的自然重量落下來(lái)，舒曼鋼琴價(jià)位，要求每一個(gè)手指都能支撐住。我們用斷奏入門的方法練習(xí)：先分別一個(gè)手指一個(gè)手指地在鋼琴上站好，結(jié)合手臂的自然重量。經(jīng)過(guò)一個(gè)階段，在每個(gè)手指都能自如地彈出飽滿的聲音后，再漸漸進(jìn)入連奏的練習(xí)。進(jìn)一步我們就可以調(diào)節(jié)重量的輕重
鋼琴選擇：究竟是手感輕的好還是手感重的好？
其實(shí)鋼琴會(huì)有固定的下鍵阻力（含止音器時(shí)130-55克之間），而品牌會(huì)嚴(yán)格按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)執(zhí)行，并不會(huì)有多大的偏差（且會(huì)差到換琴之后就會(huì)很費(fèi)力或重到對(duì)手有傷害）。
相對(duì)于手感的輕重更重要的是手感的靈敏度，就是常說(shuō)的琴鍵是否跟手、演奏曲目時(shí)手感是否舒服，來(lái)講就是一秒能重復(fù)擊鍵多少次？按照國(guó)際標(biāo)注三角琴為每秒不少于12次，立式琴為每秒不少于8次。
手感的輕重、靈敏度是根據(jù)鍵盤、聯(lián)動(dòng)器、轉(zhuǎn)擊器、勺釘、縮條等等一系列的數(shù)據(jù)設(shè)定與組合決定的，并不是通過(guò)簡(jiǎn)單的調(diào)整一兩個(gè)部位就能輕易改變的。像品牌都是有能力按照標(biāo)準(zhǔn)數(shù)據(jù)來(lái)設(shè)計(jì)執(zhí)行的，像三線品牌（所謂阻力大的、手感肉的）也就自然不言而喻了。
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